不复制以往 用现代眼光拍“射雕”
在所有金庸的小说中，《射雕英雄传》应该是被改编得最多的版本之一。由徐克执导，肖战和庄达菲等主演的《射雕英雄传：侠之大者》大年初一跟观众见面，在徐克看来，此次改编不是对原来那些经典影视作品的复制，而是一次运用现代眼光来解读的创新之作，“希望观众们都能在影片中找到自己的影子。”
创作作品 始终保持热血状态
“我已经很久没有进入金庸先生的武侠世界了。”徐克笑称，30多年前，他参与创作了《笑傲江湖》系列电影，其中由李连杰和林青霞主演的《笑傲江湖2:东方不败》，以大胆的改编和强烈的视觉冲击，受到了观众们的喜爱。“当时我也想拍《射雕英雄传》，只是由于各种原因没有拍成。现在终于有机会可以按照我自己的方式来创造金庸小说中的人物，我感到非常荣幸和兴奋，始终保持一种热血的状态。”徐克说。
“金庸小说不好拍，第一太长，第二人物太多，第三感情太丰富，只有《射雕英雄传》，都集中在郭靖和黄蓉身上。”徐克坦言，原著小说带给自己冲击力最大的并非大众眼中的“华山论剑”，而是在小说快结尾时郭靖和大汗在战场上的兵戎相见，“郭靖是大汗在草原养大的，最后两人从亲情关系发展到了敌我关系，这是一个强烈的戏剧冲突点，是小说最让人难忘的情感体验。”徐克最想把这个段落展现给观众，因此选择了小说中的第34章至40章进行改编。
对于改编，徐克一直以来都有自己的想法，“电影受制于时长，故事必须要独立，人物要聚焦，不能太分散，片中人物的情感要浓烈，这样才能让观众产生共鸣。”为此，电影中贯穿了两条主线：一是郭靖、黄蓉和华筝之间的感情线；二是郭靖为了阻止蒙古大军借道南宋攻打金都挺身而战的故事线。
选择演员 寻找连接的可能性
徐克选演员，靠的是“直觉”，在确定人选前，他喜欢跟演员聊一些生活中的事情，“慢慢找到角色和演员之间连接的可能性。”
徐克第一次见肖战，就跟他聊了很久，他觉得肖战有点瘦，于是肖战回去就开始增肌锻炼。在徐克看来，郭靖身上有“大哥哥”的气质，很有亲和力，愿意呵护新人和晚辈，“肖战身上也有这种气质。”此外，肖战做事认真的态度也打动了徐克。“对人做事的态度是肖战和郭靖的共通点。”
选择饰演黄蓉的人选，徐克颇费了一番周折。以前影视剧中的黄蓉，主打一个精灵古怪和活泼劲儿，但在徐克眼中，黄蓉却是一个非常复杂的小女孩，某些方面很像黄药师。“作为丐帮帮主，手下有百万之众，一个小女孩何以服众，靠的是什么呢？黄蓉不能只有可爱，还得有又荒唐又荒谬，有时可爱有时可怜，有时又很难搞的特质。”最终，徐克在庄达菲身上找到了连接起来的可能性。
剖析角色 观众戏中找寻自己
片中郭靖、黄蓉和华筝之间的感情戏贯穿始终，徐克在设计这个故事线时有更加深刻的解读。他认为，华筝代表了她的草原家族，而郭靖是一个汉人，如果郭靖跟华筝结婚，“他要如何跟这个家族去相处，往后能回中原吗？”还有一个原因，如果郭靖结婚后留在草原，他只能按照华筝家族的发展轨迹去做事情，相反，黄蓉却代表了无拘无束的前程，“可以做很多自己想做的事情。”还有一点也很重要，那就是郭靖回到中原后，经过了一番历练，越发明白，自己不能永远处在被人保护的状态里，“一旦大汗不在，自己又将面临生存考验。”
徐克之所以将三人的内心世界剖析得如此清楚，是因为他知道，观众看戏，其实最想看到的是那些角色中有自己的影子。“都想去了解自己，他们会把角色的经历投射在自己身上：原来我也可以很浪漫的、很幽默、很有生命力的。如果创作者能够提供这样的感受，观众还是愿意进影院的。”
侠义精神 更加宏大的责任感
“为国为民，侠之大者。”在《神雕侠侣》的第二十回，郭靖这样勉励杨过。谈到“侠义精神”，徐克说，以前我们对侠义精神很多只局限在“路见不平，拔刀相助”的层面，但其实“侠”的精神内核要丰富得多，“在我眼中，侠是一种更加宏大的人的责任感，无论是公理、正义，一定要有自己的信念，这才形成做人做事的态度。”他认为，《射雕英雄传》里的侠客有很多，郭靖的母亲李萍、丐帮众弟子、黄蓉都是侠，华筝也是，大汗也是，“所谓‘侠之大者’，他们的眼光和心胸并不只是盯着一件小事，而是用更加宏大的视角来看待事物。”
至于郭靖是如何成长为一个大侠的，徐克认为，郭靖从小到大的人生经历和复杂的体验，最终成就了他。“但影响最深的是他的父亲郭啸天，为了保护家人，父亲带着郭靖母子离开中原，从此没有再回来。郭靖受到父亲潜移默化的影响，在他的心灵深处种下了种子：在合适的时机，他一定会做出相似的选择。”徐克分析。
武侠电影 有极大的创新空间
随着《射雕英雄传：侠之大者》的公映，武侠片再度回归观众们的视野。徐克表示，武侠片始终在不断地发展中，关键是要不断创新，作为创作者，不能停滞不前，而应该不断推陈出新。
徐克发现，以前自己对人类体能的极限认识不够，像所谓的“轻功”都局限在飞檐走壁之类的动作，但现在很多年轻人在攀岩、跑酷上展现出来的运动能力，强得不得了，“对人类的运动能力我们要重新评估。”徐克笑称，此次在设计影片中的降龙十八掌、九阴真经等武功时，就融入了新的设计思想：在武功的逻辑性和实战性上建立联系。“我们一开始就想好，降龙十八掌的每一个招式是什么样的，都有什么样的功能。”
“武侠电影依然有很大的创新空间。”徐克说，“通过影视作品把过去和现在连接在一起，这很重要，也很有意义。”
在所有金庸的小说中，《射雕英雄传》应该是被改编得最多的版本之一。由徐克执导，肖战和庄达菲等主演的《射雕英雄传：侠之大者》大年初一跟观众见面，在徐克看来，此次改编不是对原来那些经典影视作品的复制，而是一次运用现代眼光来解读的创新之作，“希望观众们都能在影片中找到自己的影子。”
创作作品 始终保持热血状态
“我已经很久没有进入金庸先生的武侠世界了。”徐克笑称，30多年前，他参与创作了《笑傲江湖》系列电影，其中由李连杰和林青霞主演的《笑傲江湖2:东方不败》，以大胆的改编和强烈的视觉冲击，受到了观众们的喜爱。“当时我也想拍《射雕英雄传》，只是由于各种原因没有拍成。现在终于有机会可以按照我自己的方式来创造金庸小说中的人物，我感到非常荣幸和兴奋，始终保持一种热血的状态。”徐克说。
“金庸小说不好拍，第一太长，第二人物太多，第三感情太丰富，只有《射雕英雄传》，都集中在郭靖和黄蓉身上。”徐克坦言，原著小说带给自己冲击力最大的并非大众眼中的“华山论剑”，而是在小说快结尾时郭靖和大汗在战场上的兵戎相见，“郭靖是大汗在草原养大的，最后两人从亲情关系发展到了敌我关系，这是一个强烈的戏剧冲突点，是小说最让人难忘的情感体验。”徐克最想把这个段落展现给观众，因此选择了小说中的第34章至40章进行改编。
对于改编，徐克一直以来都有自己的想法，“电影受制于时长，故事必须要独立，人物要聚焦，不能太分散，片中人物的情感要浓烈，这样才能让观众产生共鸣。”为此，电影中贯穿了两条主线：一是郭靖、黄蓉和华筝之间的感情线；二是郭靖为了阻止蒙古大军借道南宋攻打金都挺身而战的故事线。
选择演员 寻找连接的可能性
徐克选演员，靠的是“直觉”，在确定人选前，他喜欢跟演员聊一些生活中的事情，“慢慢找到角色和演员之间连接的可能性。”
徐克第一次见肖战，就跟他聊了很久，他觉得肖战有点瘦，于是肖战回去就开始增肌锻炼。在徐克看来，郭靖身上有“大哥哥”的气质，很有亲和力，愿意呵护新人和晚辈，“肖战身上也有这种气质。”此外，肖战做事认真的态度也打动了徐克。“对人做事的态度是肖战和郭靖的共通点。”
选择饰演黄蓉的人选，徐克颇费了一番周折。以前影视剧中的黄蓉，主打一个精灵古怪和活泼劲儿，但在徐克眼中，黄蓉却是一个非常复杂的小女孩，某些方面很像黄药师。“作为丐帮帮主，手下有百万之众，一个小女孩何以服众，靠的是什么呢？黄蓉不能只有可爱，还得有又荒唐又荒谬，有时可爱有时可怜，有时又很难搞的特质。”最终，徐克在庄达菲身上找到了连接起来的可能性。
剖析角色 观众戏中找寻自己
片中郭靖、黄蓉和华筝之间的感情戏贯穿始终，徐克在设计这个故事线时有更加深刻的解读。他认为，华筝代表了她的草原家族，而郭靖是一个汉人，如果郭靖跟华筝结婚，“他要如何跟这个家族去相处，往后能回中原吗？”还有一个原因，如果郭靖结婚后留在草原，他只能按照华筝家族的发展轨迹去做事情，相反，黄蓉却代表了无拘无束的前程，“可以做很多自己想做的事情。”还有一点也很重要，那就是郭靖回到中原后，经过了一番历练，越发明白，自己不能永远处在被人保护的状态里，“一旦大汗不在，自己又将面临生存考验。”
徐克之所以将三人的内心世界剖析得如此清楚，是因为他知道，观众看戏，其实最想看到的是那些角色中有自己的影子。“都想去了解自己，他们会把角色的经历投射在自己身上：原来我也可以很浪漫的、很幽默、很有生命力的。如果创作者能够提供这样的感受，观众还是愿意进影院的。”
侠义精神 更加宏大的责任感
“为国为民，侠之大者。”在《神雕侠侣》的第二十回，郭靖这样勉励杨过。谈到“侠义精神”，徐克说，以前我们对侠义精神很多只局限在“路见不平，拔刀相助”的层面，但其实“侠”的精神内核要丰富得多，“在我眼中，侠是一种更加宏大的人的责任感，无论是公理、正义，一定要有自己的信念，这才形成做人做事的态度。”他认为，《射雕英雄传》里的侠客有很多，郭靖的母亲李萍、丐帮众弟子、黄蓉都是侠，华筝也是，大汗也是，“所谓‘侠之大者’，他们的眼光和心胸并不只是盯着一件小事，而是用更加宏大的视角来看待事物。”
至于郭靖是如何成长为一个大侠的，徐克认为，郭靖从小到大的人生经历和复杂的体验，最终成就了他。“但影响最深的是他的父亲郭啸天，为了保护家人，父亲带着郭靖母子离开中原，从此没有再回来。郭靖受到父亲潜移默化的影响，在他的心灵深处种下了种子：在合适的时机，他一定会做出相似的选择。”徐克分析。
武侠电影 有极大的创新空间
随着《射雕英雄传：侠之大者》的公映，武侠片再度回归观众们的视野。徐克表示，武侠片始终在不断地发展中，关键是要不断创新，作为创作者，不能停滞不前，而应该不断推陈出新。
徐克发现，以前自己对人类体能的极限认识不够，像所谓的“轻功”都局限在飞檐走壁之类的动作，但现在很多年轻人在攀岩、跑酷上展现出来的运动能力，强得不得了，“对人类的运动能力我们要重新评估。”徐克笑称，此次在设计影片中的降龙十八掌、九阴真经等武功时，就融入了新的设计思想：在武功的逻辑性和实战性上建立联系。“我们一开始就想好，降龙十八掌的每一个招式是什么样的，都有什么样的功能。”
“武侠电影依然有很大的创新空间。”徐克说，“通过影视作品把过去和现在连接在一起，这很重要，也很有意义。”
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