科幻小说的独特能力是什么
在不久前揭晓的第二届科幻星球奖获奖名单上，天瑞说符的《我们生活在南京》荣获“文学奖冠军·最佳科幻长篇小说”。小说以无线电技术这一专业设定推演出的“时光慢递”作为故事发展和小说叙述的科技动力，讲述了2019年的高中男生白杨与2040年的“最后一个人类”、十九岁女孩半夏共同拯救世界的故事，被评论家誉为“完成了硬核科幻与唯美故事的新科幻实验”。而除了《我们生活在南京》之外，天瑞说符的《泰坦无人声》《死在火星上》及最新作品《保卫南山公园》亦颇受读者的关注和喜爱。
据《2024中国科幻产业报告》显示，2023年中国科幻阅读产业营收31.7亿元，同比增长4.3%，科幻纸质图书市场逐渐回暖，科幻新书码洋同比增长20%。在科幻文学质、量齐飞的当下，记者对话天瑞说符，探讨关于中国科幻小说发展现状及个人写作中的一些思考。
记者：曾经，一些评论者认为不少网文界的科幻小说只是包裹着“科幻”外衣的游戏、末日打怪等等类型文学。近年来，中国科幻文学取得了长足的进步，越来越多的优秀作品涌现出来。评论家桫椤认为科幻文学的流行，是我国科技实力突飞猛进的结果，其中展现出的中国智慧、中国力量和中国形象，使其成为彰显中国审美、讲好中国故事的优秀载体。你对中国科幻文学的发展现状有何看法？
天瑞说符：在我看来，中国科幻文学写作最需要加强的是与读者的接触。相对其他类别，大多数科幻作品呈现出来的状态，让很多人以为科幻小说“门槛高”，我认为不应该如此，这是个缺点。网文有一个很大的优势，就是能跟读者面对面，读者反馈非常迅速且直接。有很多数据是可以用来分析的。
同时，我希望读者能对国内的科幻文学更加包容，不再纠结于“真伪科幻”的问题，我的整体态度还是有容乃大，越强大的主体，越具有包容能力，什么时候国内科幻不再纠结什么“真伪科幻”问题，那才是国内科幻真正强大的一天。
记者：作为一名95后青年作家，你从十几岁开始写作到25岁起笔《我们生活在南京》，在硬科幻的科技含量以及软科幻的人文思考双向表现出色，很多年轻读者甚至将你与作家刘慈欣相提并论。你对个人写作定位和发展方向有什么样的思考？
天瑞说符：我目前的个人定位和计划仍然是继续深耕网络文学领域。我认为自己的作品既包含严谨的科技含量，也注重剧情和文笔的打磨，力求在硬科幻和软科幻之间找到平衡。在发展方向上，我希望能够不断探索新的科幻题材和写作手法，为读者带来更加精彩的作品。
在我眼中，刘慈欣的才情堪称无双。一般而言，科幻小说往往从一处独特的创意出发，通过巧妙的想象，构建出一个引人入胜的故事。然而，这样的故事篇幅有限，仅能形成几万字的短篇小说。而长篇科幻小说则更侧重于文学的深度与广度，聚焦于人物塑造、剧情发展，或许是侦探悬疑的紧张刺激，或许是情感历史的深沉厚重，科幻元素在其中更多地扮演着背景的角色。大刘打破了这两种传统的创作模式，在他的长篇科幻巨著里，每一个点足以单独发展成为一部小说，而这些密集而丰富的点被巧妙地融合在一起，共同构建了一个宏大而复杂的科幻世界。这样的深度和广度，无疑需要长达十年、甚至二十年的深厚积累和卓越才华。
记者：根据同名小说改编的电影《我们生活在南京》近期公布了海报，引起广泛关注。有评论认为你的作品在文本中的分镜头表达手法具有强烈的画面感，非常适合IP影视化。此外，你在创作过程中与读者保持了一定的互动。请问这种网络时代读者与作者之间的强互动关系对文学创作者来说带来了哪些变化？
天瑞说符：与读者的强互动是网络文学的根本特征之一，但它有利有弊，一方面对读者与市场的天然贴近是网文作者的立身之本；另一方面，读者对创作的巨大影响也是此前所有文学类型当中从未有过的，如何处理与读者的关系是网文作者必修课，但需要强调的是，当年我在连载《泰坦无人声》的过程当中与读者“斗智斗勇”的创作方式，如今回看，是绝对错误的——读者的反馈当然是要参考的，我每天都会看，但教训就是“看是可以的，但你不能听他们的”。我也说过，“不完美”也是网文的特性之一，它在连载过程中导致的粗糙和不完美，也是这个类型文学本身所具有的特性。
记者：你的作品中经常将人类世界置于灰败色调的末日背景中，但男女主角却展现出青春美好的人性光辉。请问这些作品的创作灵感和动因是什么？你希望向读者传递什么样的理念？
天瑞说符：网文作为一种“服务型”文学创作，出发点可能是作者个人内心世界，但最终抵达的往往是读者市场的最大需求。塑造一个读者喜欢的角色，是网文创作的目的之一。
记者：有评论家认为，科幻流行是我国科技实力突飞猛进的结果。这是不是意味着科幻小说应该领先于科学进步并为科学提供发展方向？如果科幻作者因为缺乏理工科知识素养，有可能导致“科幻”变“魔幻”的情况，你如何看待这个问题？
天瑞说符：我认为科幻小说并不一定要领先于科学进步、为科学提供发展方向，也不能直接影响或促进现实世界科技的发展。我们可以看到，最顶尖的科幻作家，往往会从最顶尖的科学家那里获取创作素材——科幻文学本身并无预言未来的功用，也不承担这个义务和责任。
科幻文学的独特能力，是以通俗易懂的普及化方式，塑造大众群体对技术或者未来的整体认知，以此来间接地影响技术的发展和进步。
在不久前揭晓的第二届科幻星球奖获奖名单上，天瑞说符的《我们生活在南京》荣获“文学奖冠军·最佳科幻长篇小说”。小说以无线电技术这一专业设定推演出的“时光慢递”作为故事发展和小说叙述的科技动力，讲述了2019年的高中男生白杨与2040年的“最后一个人类”、十九岁女孩半夏共同拯救世界的故事，被评论家誉为“完成了硬核科幻与唯美故事的新科幻实验”。而除了《我们生活在南京》之外，天瑞说符的《泰坦无人声》《死在火星上》及最新作品《保卫南山公园》亦颇受读者的关注和喜爱。
据《2024中国科幻产业报告》显示，2023年中国科幻阅读产业营收31.7亿元，同比增长4.3%，科幻纸质图书市场逐渐回暖，科幻新书码洋同比增长20%。在科幻文学质、量齐飞的当下，记者对话天瑞说符，探讨关于中国科幻小说发展现状及个人写作中的一些思考。
记者：曾经，一些评论者认为不少网文界的科幻小说只是包裹着“科幻”外衣的游戏、末日打怪等等类型文学。近年来，中国科幻文学取得了长足的进步，越来越多的优秀作品涌现出来。评论家桫椤认为科幻文学的流行，是我国科技实力突飞猛进的结果，其中展现出的中国智慧、中国力量和中国形象，使其成为彰显中国审美、讲好中国故事的优秀载体。你对中国科幻文学的发展现状有何看法？
天瑞说符：在我看来，中国科幻文学写作最需要加强的是与读者的接触。相对其他类别，大多数科幻作品呈现出来的状态，让很多人以为科幻小说“门槛高”，我认为不应该如此，这是个缺点。网文有一个很大的优势，就是能跟读者面对面，读者反馈非常迅速且直接。有很多数据是可以用来分析的。
同时，我希望读者能对国内的科幻文学更加包容，不再纠结于“真伪科幻”的问题，我的整体态度还是有容乃大，越强大的主体，越具有包容能力，什么时候国内科幻不再纠结什么“真伪科幻”问题，那才是国内科幻真正强大的一天。
记者：作为一名95后青年作家，你从十几岁开始写作到25岁起笔《我们生活在南京》，在硬科幻的科技含量以及软科幻的人文思考双向表现出色，很多年轻读者甚至将你与作家刘慈欣相提并论。你对个人写作定位和发展方向有什么样的思考？
天瑞说符：我目前的个人定位和计划仍然是继续深耕网络文学领域。我认为自己的作品既包含严谨的科技含量，也注重剧情和文笔的打磨，力求在硬科幻和软科幻之间找到平衡。在发展方向上，我希望能够不断探索新的科幻题材和写作手法，为读者带来更加精彩的作品。
在我眼中，刘慈欣的才情堪称无双。一般而言，科幻小说往往从一处独特的创意出发，通过巧妙的想象，构建出一个引人入胜的故事。然而，这样的故事篇幅有限，仅能形成几万字的短篇小说。而长篇科幻小说则更侧重于文学的深度与广度，聚焦于人物塑造、剧情发展，或许是侦探悬疑的紧张刺激，或许是情感历史的深沉厚重，科幻元素在其中更多地扮演着背景的角色。大刘打破了这两种传统的创作模式，在他的长篇科幻巨著里，每一个点足以单独发展成为一部小说，而这些密集而丰富的点被巧妙地融合在一起，共同构建了一个宏大而复杂的科幻世界。这样的深度和广度，无疑需要长达十年、甚至二十年的深厚积累和卓越才华。
记者：根据同名小说改编的电影《我们生活在南京》近期公布了海报，引起广泛关注。有评论认为你的作品在文本中的分镜头表达手法具有强烈的画面感，非常适合IP影视化。此外，你在创作过程中与读者保持了一定的互动。请问这种网络时代读者与作者之间的强互动关系对文学创作者来说带来了哪些变化？
天瑞说符：与读者的强互动是网络文学的根本特征之一，但它有利有弊，一方面对读者与市场的天然贴近是网文作者的立身之本；另一方面，读者对创作的巨大影响也是此前所有文学类型当中从未有过的，如何处理与读者的关系是网文作者必修课，但需要强调的是，当年我在连载《泰坦无人声》的过程当中与读者“斗智斗勇”的创作方式，如今回看，是绝对错误的——读者的反馈当然是要参考的，我每天都会看，但教训就是“看是可以的，但你不能听他们的”。我也说过，“不完美”也是网文的特性之一，它在连载过程中导致的粗糙和不完美，也是这个类型文学本身所具有的特性。
记者：你的作品中经常将人类世界置于灰败色调的末日背景中，但男女主角却展现出青春美好的人性光辉。请问这些作品的创作灵感和动因是什么？你希望向读者传递什么样的理念？
天瑞说符：网文作为一种“服务型”文学创作，出发点可能是作者个人内心世界，但最终抵达的往往是读者市场的最大需求。塑造一个读者喜欢的角色，是网文创作的目的之一。
记者：有评论家认为，科幻流行是我国科技实力突飞猛进的结果。这是不是意味着科幻小说应该领先于科学进步并为科学提供发展方向？如果科幻作者因为缺乏理工科知识素养，有可能导致“科幻”变“魔幻”的情况，你如何看待这个问题？
天瑞说符：我认为科幻小说并不一定要领先于科学进步、为科学提供发展方向，也不能直接影响或促进现实世界科技的发展。我们可以看到，最顶尖的科幻作家，往往会从最顶尖的科学家那里获取创作素材——科幻文学本身并无预言未来的功用，也不承担这个义务和责任。
科幻文学的独特能力，是以通俗易懂的普及化方式，塑造大众群体对技术或者未来的整体认知，以此来间接地影响技术的发展和进步。
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